Форумы фензина

Отрывок из романа. Представляет собой сон главного героя.
Из того, что может быть непонятно: "Хамелеон" - это марка бронескафандра.


Алексей обернулся. Огромный штурмовой робот канарианцев, прозванный с чьей-то легкой подачи, мегатроном, давил позиции десанта. Не робот - скала. Кругом вспышки бластеров, взрывы плазмы, рев флаеров. Чья-то артиллерия работает по позициям. То ли противник обрушил этот град смертоносных стрел, мегатрону они как слону дробина, то ли ротный вызвал огонь на себя, все равно робот перемелет всех. Снаряд попадает в сержанта, и в стороны летят обломки его бронескафандра. Один обломок проносится рядом, едва не задевая Алексея. Хотя «Хамелеон» надежно фильтрует воздух, но Алексей чувствует запах. Запах горелой плоти. Или ему только показалось? Неважно. Николая, травившего анекдоты всему взводу в перерывах между боями, уже нет. Остался только этот запах.
Снова колючие вспышки бластеров, разрывы смертоносной плазмы, рев пикирующих флаеров и лязг гусениц мегатрона. И смерть. Она где то рядом. Затаилась. Но готова внезапно схватить случайную жертву своей костлявой рукой и утянуть за собой. В небытие.
Поступил приказ к отступлению, надо бежать. Рядом лес, спасительная зеленка. Кто успел вырваться из этого ада, все ринулись туда. Вот и Алексей, бежит по джунглям. Его дыхание уже на пределе, и сердце почти выпрыгивает наружу, но останавливаться нельзя. Бежать. Только бежать. Он должен успеть. Нет времени уворачиваться от бьющих в лицо ветвей - пусть хлещут, скафандр выдержал облако плазмы, выдержит и это. Болото. Ну и черт с ним, все равно бежать. То по пояс в воде, то проваливаясь по грудь в холодную черную грязь, но только вперед. Только бег имеет смысл. Скорее. Скорее! Нужно успеть. Твердая земля, опять ветви гигантских деревьев, опять предатели-корни под ногами. Упал, вскочил, побежал - и так дальше по кругу. Только не опоздать.
Поляна. Какое чистое небо. Далеко за спиной взрывы, выстрелы. Горящая от жара земля и почерневшее от копоти небо. А тут тишина. И небо. И смерть. Она рядом - опять затаилась.
Трое канарианцев выходят из-за деревьев. Глаз не видно - скрыты забралами, но в их позах читается удивление. Три бластера начинают медленно подниматься. Слишком медленно. Бросок ослепляющей гранаты, с ходу, не целясь. Вспышка и автоматика затемняет забрало. Бездушный голос боевого компьютера: «Режим маскировки включен». «Хамелеон» надежно прячет фигуру Алексея, он лишь размытая тень. Теперь только не мешкать, бежать. Быстрее. Ближе!
Очередь из бластера в упор - броня одного из противников раскаляется докрасна. Удар локтем в голову второму - слышен хруст. Вряд ли это хруст позвонков, но так похоже – противник медленно оседает на землю. Третий канарианец опять поднимает бластер, видимо отошел от вспышки. Он понимает, что цель рядом, еще секунда и не спасет маскировка. Но Алексей не дает этой секунды. Подсечка и снова очередь в упор. Теперь броня не выдерживает, через образовавшуюся трещину валит пар. Это испаряется плоть, живая плоть. Пусть чужая, вражеская, но такая же человеческая плоть. Странно, на этот раз запаха нет.
Снова бежать. Деревья, ветви, корни, земля, камни, опять ветви – надо успеть. Зачем, куда? Просто не опоздать и все. Иначе все будет потеряно. Весь этот бег, запах, смерть - все будет напрасно.
Снова впереди поляна. Двое мужчин в странных скафандрах тащат за руки мальчишку. Мальчишка оборачивается, его глаза умоляют: помоги! Алексей вскидывает бластер – нет, далеко, можно промахнуться. Бежать, снова, ближе. Черт, корень! Вскочить и бежать. Где мальчишка? Где!? Только эти глаза: помоги!
Из-за деревьев взлетает флаер. Алексей уверен, мальчишка уже там. Далеко, в иллюминаторы ничего не видно. Но это взгляд. Он прожигает броню флаера, он прожигает расстояние, он прожигает душу: помоги!
От флаера медленно отделяется ракета. Не успел. Все напрасно: взрывы, плазма, деревья, ветви, корни, камни, бег… Вот и ты, смерть.

Ого. Извините, а из какой части романа взят отрывок?

Много-много динамики и визуальных эффектов, то есть (если судить по отрывку) текст рассчитан на аудиторию, которая привыкла скорее смотреть фильмы или играть в комп. игры.
* и все так напористо в настоящем продолженном времени

Маленькая Лошадка писал(а):Много-много динамики и визуальных эффектов, то есть (если судить по отрывку) текст рассчитан на аудиторию, которая привыкла скорее смотреть фильмы или играть в комп. игры.
* и все так напористо в настоящем продолженном времени

Старался именно так и писать. Чтобы и не от первого лица и в то-же время окунуть читателя в атмосферу действия, дать прочувствовать и запах паленого мяса и хруст позвонков. Далее по сюжету ГГ просыпается в холодном поту и повествование пойдет в обычном ритме, как и принято. Этакая небольшая встряска для читателя.
Идет как отступление от основного текста. Выступает в роли затравки, чтобы у читателя возникли некоторые вопросы: а что это за мальчик (он у меня второй раз появляется и появится как минимум один раз) и т.д.

Грейсвандир, не то чтобы я лезу, но обычно говорят, что картина должна складываться в сознании читателя. Как поверхностный и проникающий удар, как-то так.
Вот чем пахнет горящее тело? А как выглядит обуглившийся человек? Например, как лопнули ногти на руке, которая прилетела гг на шлем, и там показалось кипящее мясо и так далее.
И если немного поиграть в кинга, то фантомный запах может остаться с героем после того как он проснется.

Насчет того, где отрывок находится в романе:
просто если с этого начитается весь текст, то незнакомых слов лучше поменьше. Или целевая аудитория должна быть знакома с ними заранее и заведомо.
Имхо)

Маленькая Лошадка писал(а):И если немного поиграть в кинга, то фантомный запах может остаться с героем после того как он проснется.

Ага. У меня как раз остается ощущение взгляда мальчишки.
Нет, сам отрывок примерно где-то в середине произведения находится, так что все неизвестные как раз уже известны.

Маленькая Лошадка писал(а):но обычно говорят, что картина должна складываться в сознании читателя.

Лошадка, не совсем понял что ты хотела сказать. Можешь развить свою мысль, пожалуйста.
И, если можно, какие ощущения именно от этого отрывка?

И, если можно, какие ощущения именно от этого отрывка?

Ощущения... на мой взгляд, это непохоже на сон.
Короткие рубленые фразы. Действие-действие-действие.

Болото. Ну и черт с ним, все равно бежать. То по пояс в воде, то проваливаясь по грудь в холодную черную грязь, но только вперед. Только бег имеет смысл. Скорее. Скорее! Нужно успеть. Твердая земля, опять ветви гигантских деревьев, опять предатели-корни под ногами. Упал, вскочил, побежал - и так дальше по кругу. Только не опоздать.
Поляна. Какое чистое небо. Далеко за спиной взрывы, выстрелы. Горящая от жара земля и почерневшее от копоти небо. А тут тишина. И небо. И смерть. Она рядом - опять затаилась.

Похоже не на художественный текст, а на текстовку игры То есть, имхо, серьезный минус. Если во сне героя много визуальных образов, если сон из них состоит, то откуда оценочные суждения? (подчеркнуто) - опять же, имхо, но предателей лучше выкинуть, а небо надо головой просто показать, раз все остальное показано.
Впечатление: в большем объеме текст, написанный в таком стиле читать будет затруднительно.
зы: или наоборот, срезать визуальное, добавить личное тире эмоциональное.

Про картинку: [spoiler=]то есть, когда вы не прямыми авторскими словами говорите: ага, вот Николай разлетелся кусками, мы будем помнить твои анекдоты, Николай, и запах носков.. так герой опечален его смертью или ему все равно?))
Вообще, наверное (я тут еще немного подумала) для сна это лишнее, но если бы дело происходило наяву, описание гибели Николая , если вы планировали показать смерть живого человека - не годится.
Читателю можно говорить что-то в лоб и утверждать, только если стопудово знаешь, что читатель такой же как автор и воспримет все правильно. А если нет?
- тогда лучше сделать так, чтобы читатель не смог отвертеться от картинки или заслониться от ее смысла авторскими формулировками. Чтобы картинка нарисовалась не перед его глазами на экране, а сложилась в его сознании. То есть, использовать общеизвестные маркеры, флажки там всякие, на которые известен ответ.

как если бы: дано - показать, что гибель Николая это вообще-то плохо. Для ясности дело будет не во сне.

Снаряд попадает в сержанта, и в стороны летят обломки его бронескафандра. Один обломок проносится рядом, едва не задевая Алексея. Хотя «Хамелеон» надежно фильтрует воздух, но Алексей чувствует запах. Запах горелой плоти. Или ему только показалось? Неважно. Николая, травившего анекдоты всему взводу в перерывах между боями, уже нет. Остался только этот запах.

- выкидываем.
Добавляем [s]серое небо Аустерлица[/s] какие-то общие подробности из жизни этих двух героев (ностальгические светлопечальные подробности! а не про очередь в туалет), фоточку жены/детей Николая, как бы невзначай, или холмик который от них остался(крайний случай), и перестаем называть Николая Николаем, у него звание ведь было? старшина, например, - ето звучит трагично
Уменьшительные, опять же, лёхи и сереги.. чтобы скупая мужская слеза чувствовалась. Пашка еще, точно! - тоже хорошо выглядит.
И меньше слов, чтобы шок читателя не успел перерасти в отрицание. Пауза, герой [s]сдержанно рыдая[/s] пристально смотрит на пустые и волглые хэмингуэевские детали местности вокруг и, скажем, бросив последний взгляд на тело старшины(с), уходит, навсегда с ним прощаясь.
И дальше бла-бла для читателя, чтобы сказанное вами закрепилось в его памяти.

Личная тз, мужчины скорей всего со мной не согласятся)[/spoiler]Будущим участникам межфорумника не читать!!!

Соглашусь. Ощущения сна нет. Слишком много конкретики, а во сне сознание немного "плывет", и на мелких деталях с такой скоростью не фиксируется.
Короткие отрывистые фразы словно добавляют скорости, они давят. Этот прием лучше использовать при описании реального боя или очень динамичных событий.