Мне очень грустно это говорить, но тему можно закрывать. Почему люди не хотят воспринимать этот стиль не знаю и не понимаю. Зато не устают обсуждать Стругацких, Хайнлайна, Шекли, Азимова и Желязны. Я, конечно их читаю, и вобщем нравится, но я не могу сказать, что я против них ничего не имею. Не тот стиль. Не тот взгляд на жизнь. Вот что сказала об этом Пэт Кэдиган:
Это не авторы киберпанка агрессивны – это действительность, которую они видят, агрессивна по отношению к человеку.
Итак, я начал тему, мне ее и заканчивать. Подведем итоги
Термин «Киберпанк» принято приписывать Гарднеру Дозуа, но он взял его из названия рассказа Брюса Бетке 1983г для описания нового движения, к которым относил помимо Гибсона и Стерлинга еще и Рюкера, Шайнера и Ширли. «Нейромант» впервые вышел в 1984 году, к этому времени термин был широко известен, но «Нейромант» стал главной книгой этого субжанра НФ.
И «Нейромант» с прямо таки обескураживающей легкостью получил все! Не только «Небьюлу» по категории «лучший роман года», но и приз Филипа К. Дика «за лучший оригинальный пэйпер бэк», и даже премию «Хьюго»! Более того: одновременно он собрал обильный урожай положительных рецензий, напечатанных как в НФ журналах (например, в «Amazing»), так и в изданиях, никакого отношения к фантастике не имеющих (скажем, в «Whole Earth Review»). Даже «Нью Йорк Таймс» внесла свою лепту в этот восторженный хор, правда опоздав более чем на год, а затем – в рождественском списке рекомендуемых книг – полностью переврав сюжет. Для дебютного романа это был беспрецедентный успех – такой, о котором мечтает всякий писатель, однако не смеет даже и надеяться. А вот Гибсон получил его полной мерой.
Это цитата из эссе Майкла Суэнвика «Постмодернизм в фантастике: руководство пользователя», если кому то интересны подробности развития этого жанра, рекомендую прочитать.
Итак, кого из авторов мы можем отнести к этому направлению? Первые три места на педестале, три «больших револьвера», как о них говорили
Уильям Гибсон
Брюс Стерлинг
Руди Рюкер
Следующий номер держался в тени этой тройки
Льюис Шайнер
На счет остальных до сих пор нет определнного мнения, даже созданная Стерлингом "Зеркальные очки: Антология киберпанка содержала авторов, которые с натяжкой можно назвать киберпанком. Итак около киберпанковские писатели
Грэг Бир, Пэт Кэдиган, Том Мэддокс, Ричард Кадрей, Кандас Джейн Дорси, Нил Стефенсон, Уолтер Ион Уильям, Элизабет Хэнд, Джордж Алек Эффинджер, К.У.Джеттер, Майкл Суэнвик, Джек Вомэк. Почти всех перечислил. Теперь возвращаясь к Уильяму Берроузу, а точнее к прародителям киберпанка. Здесь тоже нет общего мнения, но вот основные:
Бернард "Волчье логово" (1952), Альфред Бестер – "Тигр! Тигр!" (1956), Уильям С. Берроуз "Мягкая машина" (1961)(эх, жаль Вирт этого не видит, так и не успел я ему доказать), Самуэль Дилэни "Нова" (1968), Джеймс Типтри "Девушка, которую подключили" (1973), Джон Браннер "Оседлавший волну шока" (1975), а также Джеймс Баллард, Норман Спинрэд, Джона Варли и Томаса Пинчон, а также Говард Уолдроп, Стив Атли, Джейк Саундерс, Том Рими.
Ну и последнее о чем мы говорили в этой теме, и о чем стоит упомянуть – фильмы.
«Джонни Мнемоник». Гибсон написал его постановочный сценарий и постоянно консультировал режиссера. В фильме имеется много сюжетных дополнений, равно как и прямых отклонений от рассказа. В него также вошли эпизоды "Ньюромэнсера" и "Виртуального света", в итоге сцен насилия стало гораздо больше, а финал получился более оптимистичным. Кроме того, Уильям Гибсон написал один из многочисленных сценариев для "Чужестранца 3". Он считает, что лишь одна подробность из его сценария - штрих-коды на затылках заключенных нашла свое воплощение в фильме.
Однако придумал же! Теперь тут и там на затылках татуировки. Вот пример, когда человек не только предсказал будущее – он его создал своим текстом. «Сила слов»
К числу фильмов, которые можно зачислить в актив киберпанка, относятся "Чужестранец" и его продолжения: "Фриджек", "Газонокосильщик", "Пока не наступил конец света", "Терминатор" (кино), "Всеобщий призыв", "Странные дни" и "Мозговая атака".
Однако классикой жанра киберпанк считается фильм "Колесо турбины", снятый по мотивам романа Филиппа К. Дика "Мечтают ли андроиды об электрической овце?". Гибсон сказал, что видеоряд в "Колесе турбины" полностью соответствует его представлению об урбанистическом будущем в "Ньюромэнсере".
Странная вещь. Ничего об это не слышал… Думал он это сказал про Бегущий по лезвию бритвы… Про режиссеров остальных не знаю, и за адекватность перевода названий не отвечаю. Что за чужестранец-то? Чужой что ли? Что за Фриджек? Ну а вот другая цитата…
Важным предшественником киберпанка был фильм "Бегущий по лезвию" (1982), где образы близкого будущего - мрачные, сырые, перенаселенные улицы, освещаемые большим колличеством иллюминации с рекламой японских товаров. Уличный мусор там сочетается с высокими технологиями "хай тек", с его информационными помойками, и все это является своего рода шаблоном для киберпанковского сценария. Однако, более близким к этике киберпанка оказались фильмы Дэвида Кроненберга, чей "Видеодром" (1982) по сути есть ничто иное, как "центральный документ киберпанка" с его акцентами на метаморфозах тела, с массмедийными перегрузами и деструктивным сексом.
У Кроненбергасмотрел «Бразилию», «Экзистенция» и «Обед нагишом». Ну первые два - точно киберпанк. Обожаю их смотреть.
Фильм «Хакеры» по-моему тоже на все сто. Анимэ «Ghost in the Shell», и вторая часть мне сильно напомнили трилогию «Нейроманта».
И немного оптимизма:
Если верить некоторым критикам, объявившим в 90-х - CYBERPUNK IS DEAD, - то это стало результатом эвтаназии по согласию всех членов семьи. Конечно, эффект киберпанка, как в НФ, так и в мире в целом, был громадным. И пока большинство его авторов продолжают писать (пусть даже вне этого лэйбла) мы можем с облегчением подытожить, что дух киберпанка продолжает жить.
Post Scriptum
Забыл про музыку. Музыка с рейверских вечеринок. Электронная колбаса. Техно, Драмнбейс, Транс и тому подобное. Продижи, Орбитал, Андеруолд.
А это уже точно про Уильяма нашего Сьюарда Берроуза
.
